La costumista di 'The Handmaid's Tale' Ane Crabtree condivide i segreti del set

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Cosa hanno in comune l'accappatoio di Tony Soprano e il mantello cremisi dell'ancella Offred?Un albero di granchio. Il costumista veterano ha lavorato a spettacoli comeI Soprano,Maestri del sesso,Pam Am,Mondo occidentalee, più recentemente,Il racconto dell'ancella, ed è responsabile di alcuni dei guardaroba dei personaggi più iconici in TV.

In qualità di designer principale della serie di successo di Hulu, Crabtree è stato incaricato di portare in vita il romanzo di Margaret Atwood del 1985 che descrive un futuro distopico in cui gli Stati Uniti si trasformano in una dittatura fondamentalista nota come Repubblica di Gilead attraverso l'abbigliamento, e, indipendentemente dal fatto che tu guardaIl racconto dell'ancella, senza dubbio conosci le inquietanti uniformi rosse e i berretti bianchi che le ancelle sono costrette a indossare. Prima dell'uscita della seconda stagione su Blue-ray e DVD,Noi settimanaliha avuto la possibilità di parlare con Crabtree del suo processo di design, del costume da ancella che ha lanciato mille copie di gatti e della richiesta inaspettata che riceve sul set!

Noi settimanali: Come è stato presentato il processo di progettazione delle uniformi per i diversi gruppi socialiIl racconto dell'ancelladifferire da altri progetti su cui hai lavorato?

Un albero di granchio:È così diverso. Sapevo che dovevamo creare queste delineazioni di gruppi sociali e, se conoscete il libro, è stato affermato molto chiaramente che ci sono cinque colori. Nella prima stagione, l'idea era: come possiamo prendere un'uniforme e renderla individuale per ogni persona, ma anche essere in grado di aggiungerla. Nella seconda stagione era la stessa cosa, ma per altri tipi di gruppi.

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TUO: Quanto è stato importante ottenere i colori giusti?

AC:Se guardi il colore della prima stagione rispetto al colore della seconda – è molto sottile – ma l'idea della prima stagione era la costruzione di Gilead e poi la seconda è stata la demolizione di quelle idee. Quindi, anche se è una metafora, doveva funzionare anche visivamente. Mi sono rilassato un po' nella seconda stagione per quanto riguarda le mogli e i toni verde acqua che potevano indossare. Se guardi Naomi Putnam [Eva Carradine's personaggio], per esempio, c'è una specie di blu Tiffany che indossa che adoro. È stato un vero sforzo inserirlo, ma l'ho usato in modo tale che, sebbene fosse così bello, avesse un senso per la sceneggiatura. Era in una posizione di essere più debole rispetto a Serena Joy [attriceYvonne Strahovski], quindi non avrebbe dovuto essere in un verde acqua così intenso come quello di Serena Joy.

TUO: È una delineazione così interessante. Ci sono altri costumi che hanno sottigliezze del genere?

AC:Nella seconda stagione, inizi a vederlo con la saturazione del comandante Waterford [Giuseppe Fiennes] e del comandante Lawrence [Bradley Whitford] abiti. Non sono sempre completamente neri. C'è molto bianco. Abbiamo persino dipinto a mano il bianco nei vestiti di Bradley Whitford per mostrare che era più sciolto e artistico. Le sue intenzioni quando stava costruendo Gilead provenivano da un punto di vista positivo. È l'esperimento che è andato storto.

Lo vedi con Ofglen [Alessio Bledel], pure. Ha un cardigan corto che indossa a casa del comandante Lawrence. Da un lato lo indossa perché è una grande casa vecchia che fa freddo, ma è anche molto poetica. Era una professoressa prima di essere una serva. Quindi tutte le decisioni sul guardaroba significano qualcosa.

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TUO: Quanto tempo ci vuole per creare ogni costume?

AC:Se si tratta di un nuovo design, mi alzo molto presto prima della chiamata fissa. Questo è il momento per me. Provo a pensare alle idee per un determinato copione tra, diciamo, le 3:00 e le 5:00 e poi si parte sul set. Quando leggo la sceneggiatura e c'è un nuovo personaggio, penso circa due ore a quel costume specifico e poi probabilmente altre due o tre ore per ottenere il tessuto e rifinire gli schizzi. Durante il montaggio con l'attore apportiamo anche dei cambiamenti, e speriamo che non ci siano cambiamenti sul set: questo è sempre l'obiettivo. Non ci ho mai pensato davvero, ma direi che sono dalle 15 alle 20 ore per costume e forse di più, se ci sono altre persone coinvolte. Devo dire che non c'è stata davvero molta conversazione suIl racconto dell'ancella. Mi è stata data in modo sorprendente molta fiducia e libertà di fare le cose come pensavo dovessero essere. È stato straordinario.

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TUO: Come ci si sente ad essere il cervello dietro i progetti che hanno generato costumi di Halloween, parodie e simili?

AC:È così lusinghiero, umiliante e divertente. Mi è piaciuto quando era accesoDrag Race di RuPauloSabato sera in diretta. Amo tutte le proteste che stanno accadendo in tutto il mondo. Sono abbastanza intelligente da sapere che a un certo punto è al di là di me. Ho semplicemente avuto un'idea basata su una sceneggiatura che mi è stata consegnata. È sempre esilarante o toccante, che si tratti di costumi di Halloween o di donne che protestano davvero per i loro diritti. È un grosso problema. Sono solo due stagioni per me, quindi forse anni dopo capirò cosa significa tutto questo.

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TUO: Hai ricevuto richieste divertenti o sorprendenti da attori che vogliono aggrapparsi a determinate parti dei loro costumi?

AC:Sì! Ci sono questi copristivali che realizzo con una tela d'anatra pesante che sono marroni e vanno sopra le scarpe degli attori. Li ho fatti in un modo gentile e alla moda punk perché mi piace. Ci sono quelli corti e quelli lunghi che arrivano al ginocchio. I lunghi non li vedi mai perché gli abiti e i mantelli li ricoprono, ma quelli sono il completo invernale. Molti attori sono venuti a Toronto [dove gira lo spettacolo], anche se non sono un'ancella, chiedendomi un paio. Ci sono così tanti attori – maschi, femmine – che li vogliono. È così interessante. Sono davvero carini – te lo dico io!

Stagione due diIl racconto dell'ancellasarà disponibile su Blu-ray e DVD martedì 4 dicembre.